启功先生谈学书法为什么要临帖：“所谓临帖，就是以碑帖或别的法书为榜样，来对照着摹仿、练习，它是学习书法的必由之路。任何一种艺术，都有其本身固有的法则和规律，都有表现其艺术效果的技巧和方法。因此，在临帖时既要动手又要动脑，特别要注意分析、研究法帖在结字和用笔方面的特点和规律。”本丛书通过将启功先生的临帖作品和古人原帖进行

本书收录用《华山庙碑》中字集成的新撰楹联106联。《华山庙碑》立于东汉延熹四年(161),是汉隶经典代表作之一,书风朴茂古拙而圆转流动,用笔丰满中和又波磔明显,历来甚受书家所重,也与现代审美观念高度契合。前人谓其兼汉隶方整、流丽、奇古三者之长,正变乖合,靡所不有,“当为汉隶第一品”。在当今书法学习中,碑帖集古(集古诗词

本书通过姜夔传记和思想史研究、学术史研究、文本注解研究、关键词研究、体系性研究、比较研究等六个方面,对《续书谱》美学进行专题探讨,系统而全面地呈现了姜夔《续书谱》书法美学的思想内涵、理论贡献及其在中国书法美学思想中的独特地位,对于推进《续书谱》研究走向深入,拓展中国书法美学研究的中观研路径,弘扬中国书法理论遗产和中华美

本书为陶瓷书法作品合集，分为教师作品和学生作品两个部分。教师作品收录了毛国典、朱丹忱、王民德等14名江西省陶瓷书法创作高级人才培养研修班教师的16件作品，如毛国典老师的盖罐釉下书《滕王阁诗》、朱丹忱老师的镶器釉上书《岳阳楼记》和综合装饰《李清照词》、王民德老师的瓷缽釉下书《登飞来峰》。学生作品收录了陈金明、范瑞麟、龚云

本书以“夯实基础、重在实训”为原则，以提高学生的硬笔书法水平和艺术欣赏能力为目标，全面系统地介绍了硬笔书法的相关知识，同时指导学生由浅入深、循序渐进地完成硬笔书法练习。全书分为基础篇和训练篇两个篇章，其中基础篇以硬笔书法的基础理论和书写技法为主，包括硬笔书法入门、基本笔画书写技法、偏旁部首书写技法和间架结构书写技法四个

本书是“书法入门必学碑帖——原大放大对照”的延续。《九成宫醴泉铭》是唐贞观六年由魏徵撰文、书法家欧阳询书丹而成的楷书书法作品。《九成宫醴泉铭》结体修长、中宫收紧、四边开张、左敛右纵、化险为夷。字形随势赋形,左右结构作相背之势,上下结构上窄下宽,间架开阔稳定,气象庄严。其布白匀整,字距、行距疏朗,全碑血脉畅通,气韵萧然。

张晓东，现供职于中国艺术研究院文学艺术院。研究方向以篆书创造及书法审美为主。书稿为张晓东文集，主要分为三大板块。砚边覃思、品人析艺、即兴畅言。

本书中收录了100件霍文才创作的四尺整张篆书作品。有拟甲骨文、商周金文、战国中山王、铜器铭文、秦篆、汉篆创作的作品，还有用后世篆书大家邓石如、赵之谦、吴让之、杨沂孙、徐三庚、吴大澂等先生的艺术风格创作的作品。每件作品各有特点且风格统一，体现了霍文才先生扎实的文字学功底和过硬的艺术创作能力。此外，书中还收录了苏士澍、叶培

启功先生的《论书绝句百首》是一部集大成之作，在诗歌、书法、书法理论方面都堪称不朽。一首诗阐明一个问题，涉及数以百计的碑帖、书作、书家、书法理论家。其诗信手拈来、深入浅出而见解深刻，可谓是厚积博发、博观约取。霍文才以篆书创作了此100首诗，100幅作品都是四尺整张形式，每一幅作品都有自己的特点，不仅有用甲骨文、商周金文、

林墨先生原名林根荣，1973年开始先后师从林仲兴、赵冷月、韩天衡、胡振郎先生学习书法、国华、篆刻，1975年始曾多次在书画比赛中获奖，1984年获全国文汇书法二等奖等。从艺50年，在楷书、隶书、篆书方面均有扎实的基本功，并形成了自己的个人风格。本集展现了林墨先生创作的《道德经》楷书书法、《心经》楷草隶篆四体书法、《千字