自清代中期开始的碑学与帖学之争是中国书法史上的重要事件，近年碑学与帖学又渐成为书法界的热门话题。碑派书风追求壮美，帖派书风呈现优美的风格。本丛帖择取晚近碑学与帖学书家墨迹，为研究与临习提供重要材料。吴昌硕（18441927）中国篆刻家、书画家。初名俊、俊卿，字昌硕、仓石，别号缶庐、苦铁，浙江安吉人。工书法，擅写石鼓文，

聂松，1978年生于山东济南。艺术学博士，副教授，南开大学东方艺术系硕士研究生导师。

本书从不同的角度全面审视中国书法艺术，不仅系统、详尽地叙述了中国书法艺术的产生、演进和发展的历史，也阐述了中国书法艺术形式与内涵以及书法艺术的审美，同时结合大量的中国书法艺术作品名篇加以分析。

《战国楚简书风研究》：本书在广泛占有战国楚简文献的基础上，结合书法学、文字学、文献学、考古学、历史学等多个学科的相关知识，利用比较分析的方法，通过图像、表格加文字的形式，对楚简书法的笔法系统、结构法则、时代风尚、地域特点和书手的个性风格等进行具体而微的分析研究，进而阐明楚简书风兴盛的原因及其对秦汉隶书和草书所产生的重要

本书辑录严复临唐代孙过庭《书谱》两种，一种为早年所临散页一组二件，一种为其最晚年意临的《瘉野老人遗墨册》。孙过庭《书谱》为严复书法最重要的笔法来源，此两种可见其中晚期书法的变化。前有《京兆丛书》总序一篇、专业介绍点评文章一篇，后附释文。

九成宫醴泉铭(视频版经典碑帖)

本书蕴含着作者十余年来对古代楷书理论的研究心得，是整合古人偏用笔与偏结构两种模式为一种模式的尝试。全书主以“仁爱友善”四字为例进行讲解，给出楷书结字的一般性原则，在用笔上提出给毛笔划分功能区，点画上提出撇是“万笔之母”等新锐观点。本书是一本全新的楷书学习教材，用大量图片来讲解，细致入微，生动形象，通俗易懂。

赵孟頫由于旧王孙的身份，始终不能摆脱内心的抑郁和黯然，常为进退之身不由己而苦恼，于是，笔墨世界成了他的一方净土。其特定的人生观又形成了其特殊的艺术观--极阴阳而融太和，书艺呈现出一派温润中和之气。《前后赤壁赋》一名《赤壁赋》、一名《后赤壁赋》，均为苏东坡被贬谪黄州，在人生最为失意、最为灰暗时所作的名篇，后人将其合称为《

“字体与版式设计”课程是视觉传达设计专业众多专 业基础课程中难度较大的课程，本教材在编写过程中针对教学和教改过程中的实际情况，结合多年的教学内容与教改经验，将全书分为理论基础、实训和赏析三个部分；以多本专业出版物中的普及型和标准化理论为基础，以大量的课堂教学成果、设计成果与众多大师作品作为案例来进行分析，将知识点结合在

文徵明，原名壁(或作璧)，字徵明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州(今江苏苏州)人，明代画家、书法家、文学家。文徵明行书长卷《独乐园记》，行书独乐园记，用新笔，秀妩温润之甚，去尽少年圭角。此卷运笔悠然老到，意气平和，牵来曳往，应规入矩，精谨而纯熟。