影视学实用教程

本书共分为六章：第一章讲述世界动画的发展概况；第二章讲述中国美术片的发展历程；第三章介绍二次元的发展过程；第四章介绍二次元相关产业的情况；第五章以“梦幻世界”为题，介绍青少年在二次元中的状态；第六章是案例分析，从《哪吒之魔童降世》中角色的萌属性，分析二次元特征在影片中的应用，根据《看脸时代》的网络评价，分析漫画在不同文

《体育运动与电影》本书是一本译著，论述了体育运动与电影的发展。全书的主要内容包括体育运动电影的解读、早期电影与体育运动电影的出现、体育运动电影的类型、体育运动电影中的种族和社会阶层、性别与体育运动电影、民族文化与身份认同、9??11事件与当代主流体育运动电影。本书是一本译著，论述了体育运动与电影的发展。全书共分为七个部

本书一共分五章,具体内容如下:第一章“新世纪中国主流电影发展环境论”,从宏观与个案两个层面,来探讨新世纪中国主流电影发展的环境。本章选择动画电影为个案,对其成就、问题和对策进行了分析、总结。第二章“新媒体语境下对新世纪中国主流电影的传播影响”,先总体分析了新媒体语境下,中国电影营销趋势的新变化,认为中国电影营销存在“反

近年来，一些难以用常规叙事理论解释的电影频繁出现在商业片里，它们在不同程度上尝试弱化故事，将创作重点转向对人物境遇的刻画。本书提出境遇电影概念，既是对这一系列变化的总结，也是试着搭建一套全新的电影认知模型。境遇电影关注主体与情境的相遇，相比人物和情节，更强调观众的沉浸和身体经验。作者从身体、空间、时间、影像四个角度出发

电影艺术诞生至今百余年中，已经形成了一套自成系统的语言规范。当一位导演拿起话筒喊出开始的时候，电影的叙述就已经开始了，而叙述，就要使用语言。与我们日常的叙述不同的是，导演在进行叙述时用的是影视艺术使用的一种特殊的语言视听语言，一种以视听元素为载体传播信息、进行沟通和交流的语言。而构成影片主要的艺术元素就是画面、声音和蒙

《电视美学》一书以高屋建瓴的理论慧眼，对电视美学研究的一系列重要命题进行了富有特色的理论开拓，构建了一个具有重要学术意义的电视美学理论框架。本书具有以下创新：其一，把电视作为一个整体进行美学考察，促进了电视美学体系的进一步完善；其二，将电视美学的研究置于全面的电视理论体系建设中，使电视美学的研究有了全面准确的参照系统；

本书是在修辞理论框架下探讨电影的叙事性问题。将电影作为一个基本的文学文类，提出了电影文本的主体意识问题，并且认为电影文本内部有两个层面并行的主体意识：此主体意识反应在叙事范畴内是影片的大叙述者和源叙述者之间的关系；反应在修辞方面是画面隐含作者和源隐含作者之间的关系。由于这种并行的主体意识，电影在修辞碰撞、蒙太奇、节奏方

从有声电影时代开始，歌女就深深吸引着中国观众。在《现代女性之声》一书中，作者马彦君（JeanMa）展示了歌女的崛起如何证明女性在城市现代化中角色的变化，以及电影和音乐产业之间复杂的共生关系。无论是以戏剧女演员、歌舞女郎、革命女郎还是乡村女郎的身份出现的歌女，都属于中国现代女性，而她们半个多世纪的流行表明了中国电影抒情表

本书主要分为“本体篇”和“史论篇”两个部分，包括文化和影视文化的界定，电影文化和电影艺术、电视文化和电视传播，新中国影视文化的历史回顾和前瞻，中国电影文化的两大传统，以及中国电视的观念演变历程，不仅对本土化、民族化特质的中国影视文化进行了探究与追索，同时又对文化、影视文化等各章主题进行了多角度、多层次的论述，还建立了一