本书主要论述金代书家与书风嬗变过程以及二者之间的密切关系。依据史实将代表性书家归为初、中、晚三个时期，探究其对金代各时期书风嬗变的引领作用；搜辑墨迹书法与铭石书迹，缕析金代“循宋一崇唐—尚魏晋”独有而驳杂的书风嬗变历程；穷诘金代书风嬗变渊源，推详金代书法理论与文艺追求及其在书法史上守先待后的影响。本书将金代书风嬗变与历

本书是关于碑学历史的带有反思色彩的研究,由六个论旨独立的章节构成:第一章《二王用笔无提按》,第二章《王铎、周亮工与清代碑学的“字体杂糅”》,第三章《激赏与嘲弄:清初书家郑簠的遭遇》,第四章《阮元“南北二论”非关取法北碑》,第五章《当双钩本成为善本》,第六章《康有为与民国书学的“集大成”》。以上六章,各章之间虽没有结构上

教师为了给学生讲好教学内容，漂亮的板书是不可少的。本书包含板书设计需要的文字、符号、图形等内容，共分为6章。第1章介绍板书设计的方法及绘画形式；第2章讲解了如何画出漂亮的艺术字来做标题；第3章展示了各学科均可以用的简单的简笔画，并包含了教学中用到的各种绘画元素，即使没有绘画基础也不怕；第4~6章则为分别展示了各学科的板

该书稿全部内容为中国著名的几乎包括了中国当今篆刻界的重要艺术家的篆刻作品。篆刻作品充分展现了各位篆刻家的艺术风格和独特的篆刻技艺。该批作品将在笫六届印道/中国篆刻艺术双年展上展出。该书的出版也极时的配合双年展。该书具有极高的学术价值和艺术鉴赏价值，将会对广大的篆刻艺术爱好者起到重要的学习、鉴赏作用。

图书对古代名碑帖中隶书的临摹与创新思维上作了细致探讨，全书由六个章节构成，从隶书笔法基础到隶书的产生及发展，上升到秦汉隶书的鉴赏及创作，同时介绍了隶书在笔法变化、构形基础与规律、创作章法等方面的演变过程。书中列举了近百幅隶书碑刻书法拓片的代表作品，全方位展现了隶书由史以来书写的个性、笔法点画、字形字势等各个方面，并在历

本书为书法作品集。本书作者功力扎实深厚，又善采众家之长，楷隶行皆具风采，尤擅行书。其书气势宏大，古朴奇宕，苍劲深厚，浑然如璞，读之顿生运斤成风，入木三分之感。从作品中，依稀可以看到行书藏头护尾，内力含蓄的多变笔法，时而能窥到楷书结体多姿，活泼有神的周致韵律，好像还能捕捉到草书无拘无束，使转交替的潇洒行笔。这正是作者将不

本书稿是《梦回“二王”》系列的第三部。第一部《梦回“二王”：草书论语》，第二部《梦回“二王”：行草先贤经典》前两部的书法与创作形式，其特点主要在于对单幅完整作品展开多种书写形制的塑造。本书《梦回“二王”：行草诗书画琴二十四品》围绕“二十四品”这一主题展开创作，突出作品的系列性、连续性，内文由“二十四诗品”“二十四书品”

赵孟頫(一二五四—一三二二)，字子昂，号松雪道人，又号水晶宫道人，吴兴(今浙江湖州)人，宋太祖之子赵德芳后裔，高祖伯圭与宋高宗赵构之子宋孝宗赵昚为兄弟。赵孟頫在元仁宗朝官至从一品，但也只是藻饰太平的角色。赵孟頫在艺术上取得了辉煌成就。其造诣全面，古今罕有，与艺商释道各界人物交游广泛，在元代乃至后世影响深远。董其昌称赵孟

现代设计是20世纪中叶兴起的一门边缘学科，是在现代科学技术和经济发展的基础上形成一门综合性的应用科学。字体设计作为现代设计的一部分，仅仅依靠创痛的思维方式和设计手段，很难应付新时代的创新竞争。本书分两部分内容，包括字体设计和编排设计，具体分十五章，包括字体设计概说、汉字字体的演变和风格变迁、拉丁字字体设计沿革、字体设计

本书分为五辑，内容包括：浅谈古代碑刻、传世名帖欣赏、名家与书法、书法二讲、我的书法人生。具体包含：关于法书墨迹和碑帖、从河南碑刻谈古代石刻书法艺术、旧题张旭草书古诗帖辨、宋徽宗书画师承、我学习书法的一点甘苦等。