《影视导演艺术教程》以国际化的视野和世界一流大学影视教学的理念和模式,将复杂的导演叙事提炼成五大教学重点模块。按照理论讲授、片例研究、学生创作分析与问题总结的四大教学程序依次梳理总结,使导演教学按步骤、分阶段地不断深入。影片案例充分涵盖国际与国内、经典与当代、类型与先锋等电影艺术范畴,准确丰富地论述导演叙事的独到性与普
《世界经典影片分析与读解(第三版)》精选了国内外15部不同时期的优秀经典影片,着重在视听语言上进行全方位的专业分析和读解,特别是对于不同经典影片的构成、运镜方式、声音结构、用光、构图、造型和表演等诸方面都做了详细、深入的分析和探讨,引导读者一步步由浅入深地走进电影这个神秘的世界,不仅对它的视听语言,对于蕴含其中的哲学思
与其说,这是两本书,不如说,这是我的十年! 2008-2018,亚洲-欧洲-美洲-非洲,近三十个国家的九十座城市。 萨特的《词语》,是我的分水岭。他建了一座词语城堡,在里面刀光剑影、呼风唤雨,*终摧毁了他的虚拟王国。而我就像伍迪·艾伦的电影《开罗紫玫瑰》里从银幕上走下来的男主角,走进女主角的生活,寻找戏剧
与其说,这是两本书;不如说,这是我的十年。 2008-2018,亚洲-欧洲-美洲-非洲,近三十个国家的九十座城市。 萨特的《词语》,是我的分水岭。他建了一座词语城堡,在里面刀光剑影、呼风唤雨,*终摧毁了他的虚拟王国。而我就像伍迪·艾伦的电影《开罗紫玫瑰》里从银幕上走下来的男主角,走进女主角的生活,寻找戏剧
陈涛,中国人民大学文学院副教授、硕士生导师。新加坡南洋理工大学哲学博士,主要研究方向为中国当代城市电影和新媒体艺术。著有《电影导论》(中国人民大学出版社,2017)、《底层再现:中国当代电影中的城市游民》(中国戏剧出版社,2015),译有《高行健与跨文化剧场》(与郑杰合译,香港大山文化出版社,2015)、《银色金属恋人
外国电影从50年前传入中国开始,历经了上海徐园放映*部电影,北京丰泰照相馆拍摄*部国产片,西班牙人在上海建立*座电影院,到涌现*个导演、*个明星、*个电影公司,再到众多电影公司应运而生,摄制出大批精彩纷呈的电影,诞生了大批精明能干的电影人,再到电影行业为求生存而展开激烈竞争,禁演风波,抢拍事件,左翼电影争论,软性电影泛
电影本身就充满魔力,但我们认为,要把它组装起来、送到电影院,并把观众都拉来看,这个过程也是一种魔法。银幕前的东西是众人目光聚焦之处,已经够多人关注了,我们转变方向,开始去关注银幕背后发生的事,集结成这本书。这只是个开始,而我们希望这样的讨论可以持续下去。
作者希望以一个既是科幻迷又是科幻类型电影理论家的身份来写作,希望本书作为一个科幻的入门通道,并为类型电影的研究开拓新的边疆。顺着这个思路,以科幻电影为研究对象,融入文化、工业和文本信息的视角,可以重新检视不同时代下的人们看待技术跃迁的观念与态度。法国当代后现代主义哲学家吉尔德勒兹(GillesDeleuze)说,电影是
法国重视艺术电影,巴黎艺术实验电影院不止是单纯的观影空间,更是多元化的艺术场所。一个爱电影的女人在巴黎十年,生活在电影之中。本书中,作者以图文并茂的形式,描绘了自己在巴黎的电影人生,她在巴黎与艺术影院、电影书店、电影图书馆、影展不期而遇,邂逅了电影大导、影院经理、影迷、艺术家和诗人,也通过和有故事有个性的影院经理的对话
通变,是艺术的必由之路,是电视剧的必由之路,也是境外电视剧在中国发展的必由之路。在最初的新鲜感消失后,观众需要的是多元化的选择,如果看到的总是一个风格、一个地域特征的作品,难免会产生审美疲劳,所以,在不长的时间内,各国、各地区的电视剧纷纷流入,共同发展,呈现出“你方唱罢我登场”的态势,完成一种彼此间的轮换机制。它们在相