本书收录了南京市高淳区博物馆馆藏348幅清代道教水陆画，其中，卷轴画、斗牌及条屏等有338幅。这批清代水陆画系20世纪80年代于高淳城隍庙、东平庙发现的遗物，数量较多、来源清晰、体系较完整，除一般道教仪式所见诸种神像画外，也含有《水浒传》《封神演义》题材的神像画，颇具特色。这批馆藏清代水陆画既是清代高淳地方道教仪式实践

《江南入砚一一姚新峰中国画作品集》本书收录了艺术家姚新峰先生个人作品100余幅，多篇评论家文章，姚新峰用画笔描绘故乡的山水，他的作品表达对江南水乡的挚爱，也决定了他绘画风格具有江南水乡的地域色彩。他性格沉静，不浮躁，不张扬，用淡然的心致观察自然，谛听天籁，主客一体，物我交融，笔下的莲荷、游鱼、水鸟……也像作者一样安谧、

本书通过“双开”经折页的形式展现了戴敦邦绘制的《石壕吏》杜甫诗意图。该图长约200cm，用中国画的形式描绘了一段唐朝历史的长卷。这幅诗意图戴敦邦运用人物画中兼工带写的技法。意在笔先，经典传神。创作了一种属于戴敦邦的独特个的人物画语言，继承传统，推陈出新。

虎对于中国人来说不仅仅是百兽之王，还是中国人的精神图腾之一，意义非凡。壬寅虎年之际，戴敦邦先生创作了四十多幅以虎为题材的作品。这些作品运用中国写意的画法，注重神韵。既展现了虎的动物特征，又为虎赋予了人的形态和性情。这里面既有寓言故事，成语故事，又有道德品质，家国情怀。

《木兰辞》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌，也是一篇乐府诗。戴敦邦先生用中国人物画描绘了木兰女扮男装，代父从军，征战沙场，凯旋回朝，建功受封，辞官还家的故事，充满传奇色彩。本书收录了戴敦邦先生《木兰辞》十二张彩色画作。为戴敦邦先生“讲好中国故事”的又一力作。

本画册收集了戴敦邦在1984年到1986年期间所绘制的48幅唐朝历史人物故事白描插画。该套白描插画集基本上涵盖了李唐王朝从建立、发展以及衰亡的各个阶段。也从通过插画的形式，反映了唐代的政治、军事、经济、文化等情况。上世纪80年，这48幅作品作为插画出版在李伯通编著的《唐宫历史演义》中。本次重新出版以画册的形式单独成册，

本书为戴敦邦绘中国传统戏曲《西厢记》人物插图。该剧改编自唐代元稹的《莺莺传》，中国古典戏曲源远流长，题材丰富，思想深刻，生动反映古代市民生活与情感，与诗词文赋、古典小说等共同构建了滋养后世的中国古典文学宝库。本书收录了戴敦邦先生《西厢记》二十一张彩色画作。为戴敦邦先生“讲好中国故事”的又一力作。

《中国近现代版画：神州版画博物馆藏品集7》作为神州版画博物馆藏品集系列中的第七辑，书中详细介绍了神州版画博物馆所珍藏的一系列版画作品，它们不仅展现了版画艺术的多样性和丰富性，更映射出中国近现代历史变迁中社会的风貌与文化的演进。本书精心收录了多位知名及新锐版画家的多幅木刻佳作，其中绝大部分是以黑白木刻形式呈现，这些作品以

本书根据长篇历史小说《李自成》编绘，以叙述明末的农民战争为主，兼写中国内部明、清之间和清、顺之间的政权纷争。本册《智取张家寨》，经过潼关南原大战后，李自成几乎全军覆没，仅剩十八骑突围，潜伏在商洛山中。这里地瘠民贫，人烟稀少，又遭连年天灾、战乱，民生十分凋敝。面对暂时困难，李自成不灰心、不动摇，站得高、看得远。他在商洛山

本书是版画及赏析主题的兼具日历、日记功能性的图书。本书精选抗战时期解放区的版画作品，所选的版画作品大多具有浓厚的生活气息，配合赏析性文字，可以让读者感受到解放区的版画之美，进一步感受到抗战时期文艺工作者的使命，透过版画作品感受到中国共产党的英明领导，对宣传红色文化，传承红色精神都有着积极意义。本书让读者在每天日记之余，