本字帖从基本笔画到偏旁部首，对使用者进行有次第的训练，且选取、设置了672个高频字，在全帖中交替出现，强化训练。全书共分为三部分：第一部分，选取了39个基本壁画，对学习者进行基础训练；第二部分，选取了70个偏旁部首，帮助学习者掌握汉字的间架结构；第三部分，选用王羲之、智永、欧阳询及文征明的部分作品作为临摹范本，供学习者

控笔,是指控制笔的操作技法和运用能力,主要表现在执笔方法和运笔的动作上。控笔训练是练字的必由之路。本字帖从基础控笔训练开始讲起,包括行书控笔图形示范、训练方法讲解、训练目的讲解、运用字部举例和视频教学;第二步是常用笔画偏旁训练,专门练习书写常用的笔画与偏旁部首,逐步掌握书法技巧;第三步是范字综合练习,将前两步的技法结合

《翰墨文渊--中国历代书法艺术成就与时代文化》是一本书法研究著作。全书分为二十二个章节。第一章节主要写的是甲骨文时期的书法,分别列举了秦朝的李斯创造了小篆、汉代的隶书等,并举例说明了《散氏盘》《急就章》《草书势》等对书法的贡献。第二章节主要写的是魏晋时期的书法,列举了建安名士、太康之英《平复帖》、卫瓘书法等。第三章节主

吴昌硕(1844-1927),名俊,又名俊卿,字昌硕,别署仓石、苍石,别号有仓硕、老苍等。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,“后海派”代表,杭州西泠印社首任社长。吴昌硕在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性的领军人物,在诗文、金石等方面均有很高的造诣。其篆刻从“浙派”入手,后专攻汉印,也受邓石如、吴让之、赵之谦等人影响,

方介堪(1901-1987),名文渠,字溥如,后改名岩,字介堪,以字行。工书,能画,尤长于篆刻。曾任西泠印社副社长、中国书法家协会名誉理事、中日兰亭书会名誉顾问。方介堪先生是我国当代篆刻界具有影响力的大家。他治印常常不写印稿仅在印面施以浓墨,即以刀作笔,信手刻来,然游刃有余,谨严精到,淋漓酣畅。他创作的鸟虫篆印,既工稳

陈巨来(1904-1984),原名斝,字巨来,以字行,号塙斋,别署安持、安持老人等,斋名安持精舍。我国杰出的篆刻家、书画家、诗人,其篆刻被誉为“三百年来第一人”。又因《安持人物琐忆》一书,被誉为民国掌故专家。陈巨来篆刻艺术蜚声海内外,作品得到金石收藏家的珍视。他自言平生刻印不下三万方。全国各大博物馆、图书馆都请他刻制元

黄牧甫(1849-1908),名士陵,字牧甫,亦作穆甫、穆父,后以字行。晚年别署黟山人、倦叟、倦游窠主。黄牧甫在篆刻艺术方面的成就,主要是不为明清流派所束缚,他遍学各家,入而能出,以自己丰富的金石学的修养,与印艺很好地结合起来,不但把古玺艺术介绍于当代,同时将几百年来以烂铜印作为拟汉的唯一标准给予了变革。他用光洁妍美的

《大字阴符经》不但具备了褚体楷书的特点,还与“唐人写经”极其相似,行笔极为灵活,点画、转折带有行书的笔意,部分重捺笔画还有隶书意味,轻重与虚实结合得很好。通过当代楷书名家程志宏老师精准的临写,可发现其字形变化的奥妙,又能快速掌握褚体楷书书写的秘诀。可以说该书从宏观、微观的不同角度对《大字阴符经》进行了细致的剖析,极大地

齐白石(1864-1957),名纯芝,字渭青,号兰亭。齐白石书工篆隶,于秦汉碑版、三国吴之《天发神谶碑》取法较多。行书饶有古拙之趣,骨力雄强。篆刻风格独特,自成一家。其用刀猛烈,单刀直冲,造成线条一边光一边毛,形成刚劲爽利的线条质感。其章法大开大合,大疏大密,红白对比强烈,极富感情色彩。形成了其雄悍直率,不饰雕琢,阳刚

赵之谦(1829-1884),字撝叔,号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”。精诗文,擅书法,初学颜真卿,篆隶法邓石如,后自成一格,奇倔雄强,别出时俗。篆刻初学浙派,继法秦汉玺印,复参宋、元及皖派,博取秦诏版、泉币、汉镜铭文和碑版文字等入印,一扫旧习,其作苍秀雄浑。在篆刻领域,他全面总结前人经验与成果,广为取法,融会