倪瓒（一三〇一—一三七四年），字元镇，号云林子，亦自称倪迂、懒瓒等，江苏无锡人。其年少时家境豪富，家有“清秘阁”，多藏法书名画秘籍。在大兄教养下，励志为学，闭户读书史，放笔作词赋。后家道中落，中年弃散家财，云游四方。以诗、书、画三绝闻名于世，留下的诗词近三百首，其山水画被誉为“元四家”之一。文徵明评说，倪先生人品高轶，

\"彩色放大本中国著名碑帖\"系列，底本好，印制精，大8开，为首次彩色放大本，并延请专家释文，方便读者研究学习，尤其适合书法爱好者对帖临摹。本书为\"彩色放大本中国著名碑帖\"系列之一，收朱熹墨迹。朱熹（一一三〇——一二〇〇年），字元晦，号晦庵，别称紫阳，徽州婺源（今属江西）人，南宋理学家、哲学家、教育家。曾任秘阁修撰

程南云（约一三七六——一四五八年），号清轩，江西南城人，元儒程钜夫后人。明永乐初，以善书应召入京，授中书舍人，参与修《永乐大典》。历任翰林院侍书、太常寺少卿、太常侍卿兼经筵侍书等职。其工诗文，善画梅竹，真、草、隶、篆具有古则。亦善大字书，篆隶尤精。在辽宁省博物馆，藏有其行书《千字文》册页，绫本，高四十二点二厘米，横十九

杨维桢（一二九六—一三七〇年），字廉夫，号铁崖，晚年号东维子，别号铁篴道人、梅花道人等，诸暨人，元文学家、书法家。以进士入仕，官至江西儒学提举。其诗风瑰丽，独树一帜，可谓诗坛巨擘。其书出自晋唐法度，尤善行、草书，运笔清劲苍古，纵横奇崛，自成面目。在日本东京国立博物馆，藏有其七十岁时书写的一卷《张氏通波阡表》。此作纵二十

本书为“彩色放大本中国著名碑帖”系列丛书之一。该系列底本好，印制精，大8开，为首次彩色放大本，并延请专家释文，方便读者研究学习，尤其适合书法爱好者对帖临摹。李邕（678-747年），扬州江都人，唐玄宗时封为北海太守，故世称李北海。擅长真、行、草、隶、篆各种书体，其中尤以行草书造诣最深，别具一格。李北海《出师表》墨迹，行

理解文字，碑刻是根本，在《秦汉残石的模》中，作者利用自己四十年的书法生活，向普通读者倾心介绍书法审美，书法背后的故事以及临帖感受。《秦汉残石的模样/文字的故事丛书》分为六十章，以散文的形式书写。其中，大多数篇章围绕至少一部刻石作品展开，其余的篇章则围绕书法家、书法知识等内容展开。

吴昌硕（1844—1927），是驰名海内外的艺术大师，在诗、书、画、印诸方面，都有着很高的成就，并能融会贯通，形成独特的个人风貌。他对篆刻情有独钟，从事的时间最长，成就最高。他生前曾言：“人说我善作画，其实我的书法比画好，而我的篆刻更胜于书法。”吴昌硕的篆刻作品，经过他的处理，无论朱文或白文，汉篆、小篆或大篆，都呈现出

历代书家学颜者多，然学颜者多拘泥于体，不知从圆劲笔法中悟其神骨，学而能化者少。清代以来，学颜而善化者，何子贞当为第一。《争座位帖》为颜真卿严正告诫郭英义之信稿，通篇用笔如其人，刚劲耿直。在此不作赘述。何绍基临颜真卿行书当以临《争座位帖》为最夥，此册便是其一。是册每纸纵三十七厘米，横二十四点五厘米，计四十页。此册虽为临作

在中国书法的帖学中，尺牍是一种最为常见的书写形式，书家在写翰扎时，往往意不在书，随手挥运，因势生发，天机自动，真趣罄露，虽无意于工，而恰恰能不求工而自工，达到一种自然的境界。米芾学书，行草宗“二王”，篆宗史籍，于书无所不学，深有晋人遗风。《米芾手札精选》选米芾手札四十余种，如《清和帖》《乡石帖》《虹县诗帖》等，仿古籍线

“品茶论诗诗意永，谈诗说茶茶亦香”。中国是诗的国度，又是茶的故乡。茶与诗，都具有一种令人叹羡的独特魅力，这种魅力可以更具体的描述为一种文化的亲和力，一种艺术的感染力，一种心灵的渗透力，一种哲理的思辨力。中国古典诗词是中国传统文化的重要载体，在茶文化诗词中蕴含着丰富的教育资源。茶诗是关于茶的诗歌，是指以茶事、茶理、茶情、