本书以现代人的视角与观念，对《诗经》中的动植物做了细致梳理，对比解读了数千年前草木芬芳、鸟兽奔走的诗歌世界。这些化身意象的动植物历经千年演变，有些早已消散在人们的视线中，有些仍活在诗歌的世界外，此时此刻却都经由细腻笔墨的润色，闪现于作者的徐徐讲述中。

本书记录了一位古典诗歌写作者多年读诗的深刻体认。作者以深厚的经史功底和丰富的写诗心得，摒弃大而无当、只会发出赞叹声的“赏析”，既对诗歌艺术进行了专业的品评，更深入挖掘前贤为人处世的精神，诠释了何为“工夫在诗外”。本书写法随性、内容丰富，古典诗歌与现代生活融合无间，希望能为读者朋友带来一些见闻或思考方面的增量。

本书涉及《水浒传》的作者、版本、成书过程、思想文化内涵、人物形象和人物性格分析、艺术特色和艺术手法、文学史和文化史的地位影响等多方面，分十四讲详细介绍梳理作为中国古代四大名著之一的《水浒传》的内容精髓和价值所在，为大学课堂教学和社会上文学爱好者提供阅读《水浒传》的导读读物。

本书是针对传世的楚辞作品进行注译、解读的一部教材。全书分为导读和正文两部分。导读部分详细介绍了楚辞的产生、发展的全过程，并对伟大的楚辞作家屈原作了详细介绍，并介绍了楚辞在我国传统文化中产生的重大影响，以及作为一门学科的楚辞其历代先贤的研究成果、今人的研究方向。正文部分则对屈原的主要楚辞作品进行了详细的注释、解读、翻译。

贞元诗坛研究指的是对中唐德宗朝主要是贞元时期的诗人、诗作、诗风的整体探究。值得注意的是，距贞元结束仅二十余年，李肇便在《唐国史补》中指出：“大抵天宝之风尚党，大历之风尚浮，贞元之风尚荡，元和之风尚怪也”，语虽简要，但将贞元视为一个独立阶段并以“荡”概括其诗文风貌，则是十分明确的。如果说，李肇的评论只是给我们提供了一个研

南宋孝宗乾、淳年间，辛弃疾、姜夔先后登上舞台，后世词坛始终未脱其藩篱。历代词学家都认识到该时段的重要性但却褒贬各异。具体来看，孝宗词坛打破了晚唐以来艳情词占主导的创作局面，咏物、述怀、说理、祝寿、节序等主题得到突显，“以诗为词”彻底实现，议论与用典极为普遍。与此同时，文人创作与社会娱乐需求出现分离，坊间编选歌本仍以北宋

飞花令，原本是古人行酒令时的一种文字游戏，源自古人的诗词之趣，得名于唐代诗人韩翃《寒食》中的名句“春城无处不飞花”。行飞花令时可选用诗词曲中的句子，但选择的句子一般不超过七个字。比起古人的规则，本书中的“飞花令”要求相对简单得多，对诗句的要求没有古代那样严格，含有关键字即可，而对关键字的位置则没有要求。本书共选取高频出

本书选取苏轼、李清照、柳永、唐琬、陆游等词人的故事，以词作为引，探寻词人的人生轨迹、情感脉络，了解那些动人心扉的宋词背后的创作背景、所寄何情。

公元759年秋天杜甫的秦州之行，无论对于他本人的生活还是诗歌的写作都意义非凡，本著作以杜甫来秦州前后的84首诗为具体的解读对象，发挥作者作为一个诗歌写作者和文学理论教学者的双重优势，通过具体的情境还原和细致的文本细读，努力触摸杜甫在秦州生活的情绪形态，同时也呈现其诗歌诗意形成和呈现的具体情状，践行以文学的方式谈论文学的

本书集合了国内众多《水浒传》研究者的文章，从版本研究、人物分析、《水浒传》与山东、水浒文化的现代开发等角度，对《水浒传》进行了深入的研究，反映了当前水浒研究的最新成果。