吴昌硕（1844.8.1-1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌硕，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。《吴昌硕临石鼓文/历代碑帖经典原帖彩色放大本》收录了吴昌硕的篆书作品以供书法爱好者赏析。

吴熙载（1799-1870），原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征（今扬州）人。清代篆刻家、书法家。其篆书点画舒展飘逸，结体瘦长疏朗，行笔稳健流畅。古朴虽不及邓石如，而灵动典雅似则过之，颇具妩媚优雅之趣，在晚清书坛享有很高的声誉。对后来的赵之谦、吴昌硕均有影响。

吴熙载（1799-1870），原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征（今扬州）人。清代篆刻家、书法家。其篆书点画舒展飘逸，结体瘦长疏朗，行笔稳健流畅。古朴虽不及邓石如，而灵动典雅似则过之，颇具妩媚优雅之趣，在晚清书坛享有很高的声誉。对后来的赵之谦、吴昌硕均有影响。《吴让之

邓石如（1743—1805），安徽怀宁人。清代篆刻家、书法家，邓派篆刻创始人。《邓石如篆书千字文/历代碑帖经典原帖彩色放大本》以《石鼓文》、《泰山刻石》、《峄山碑》、《开母石阙》为法，并融合汉碑额婉转飘动的意趣，字形方圆互用，姿态新颖，笔力深雄，婀娜多姿，体势大度，用笔灵活而富于变化，骨力坚韧，一扫当时呆板纤弱、单调雷

《庐山草堂记/历代碑帖经典原帖彩色放大本》是唐代诗人白居易创作的山水游记。邓石如（1743—1805），安徽怀宁人。清代篆刻家、书法家，邓派篆刻创始人。篆书以《石鼓文》、《泰山刻石》、《峄山碑》、《开母石阙》为法，并融合汉碑额婉转飘动的意趣，字形方圆互用，姿态新颖，笔力深雄，婀娜多姿，体势大度，用笔灵活而富于变化，骨力

《石鼓文》，秦刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。发现于唐初，共十枚，高约三尺，径约二尺，分别刻有大篆四言诗一首，共十首，计七百一十八字。《石鼓文/历代碑帖经典原帖彩色放大本》早期被认为是记叙周宣王出猎的场面，故又称“猎碣”。字体在古文与秦篆之间，一般称为“大篆”，石鼓刻于秦前还是秦后，考古界无定论。

《金文六种/历代碑帖经典原帖彩色放大本》中收录的金文是中国古汉字一种书体的名称。商、西周、春秋、战国时期铜器上铭文字体的总称。周宣王时铸成的《毛公鼎》上的金文很具有代表性，其铭文共32行，497字，是出土的青铜器铭文长者。《毛公鼎》铭文的字体结构严整，瘦劲流畅，布局不驰不急，行止得当，是金文作品中的佼佼者。

以心印心

王献之（344年－386年），字子敬，小名官奴，□□，祖籍琅玡临沂（今山东省临沂市兰山区），生于会稽山阴（今浙江绍兴）。东晋著名书法家、诗人、画家，为书圣王羲之第七子、晋简文帝司马昱之婿。书法上专攻草书、隶书，也擅长绘画。他自幼随父练习书法，后期兼取张芝，自创新体。艺美联主编的《王献之尺牍/历代碑帖经典原帖彩色放大本》

南石窟寺位于甘肃泾川县，根据“大魏永平三年”题记，可知南石窟寺建于公元510年，其刻碑者为北魏名将奚康生。奚康生，河南洛阳人，《魏书》《北史》皆有传，历北魏孝文、宣武、孝明三朝，先后任南青州、华州、泾州、相州刺史等。南石窟寺为奚康生所修建，当时动用耗费物力之巨大，史书多有记载。南石窟寺碑原存南石窟寺，民国初年出土于泾川