本书侧重以当代视角和当代立场介绍中国篆刻，重新梳理篆刻艺术的基本原理、学习门径与方法，解读篆刻发展的渊源流变，展望篆刻艺术的前景与未来。本书采用讲义形式，以作者四十年艺术实践的独到经验，并充分吸纳前人相关的研究成果和近代以来的考古发现，删繁就简，去芜存精，而且立足于时代，剖陈新观点，引用新材料，探索新路径，理论与实践相

《千里江山图》绢本，设色，全卷纵五一·五厘米，横一一九一·五厘米，全图以青绿色彩为基调，用笔精细，轻重浓淡，生动洒脱，灿烂艳灼，美不胜收，雄伟壮观，被后人誉为名垂千古之鸿篇杰作。

本书收录了武威、裴元庆、杨世全、吴钢、黄淦华、顾诚、张立、阚宗严、薛梅杰、邓大强、刘广文、尹殿辉、陈永科、张清华、张智强等作品。

本画谱精选顾坤伯先生山水画稿和山水课徒画稿40余幅，供广大美术爱好者学习之用。顾坤伯先生擅长水，青绿设色独具风格，将唐、宋金碧山水的浓艳和元明浅绛山水的清淡自然地结合在一起，传统功力深厚，如江山多娇、卓资历山等作品，给人以秀丽、滋润、清新、舒畅的感觉。

《河上花图》为1697年朱耷七十二岁作。画尾行书长题河上花歌三十七行。后记：“蕙岩先生属画此卷，自丁丑五月以至六、七、八月荷叶荷花落成。戏作河上花歌仅二百余字呈正”。款署“八大山人”。这是八大山人传世佳作之一。大笔水墨写意，以荷花为主，坂坡小草，溪水潺潺，以寥寥几笔兰竹、柳树点缀其间，画尾为长跋。画卷中传神地表现出荷花

被蜘蛛女王“老妈”袭击的蜘蛛子逃回艾尔罗大迷宫，但老妈的亲眷们早已埋伏在迷宫里。走投无路的蜘蛛子受了致命伤，最后总算成功撤退。蜘蛛子找不到任何反击的机会，只好把一切寄托在“平行意识”的精神攻击上。一场与蜘蛛女王的艰难较量就此打响。

本书主要内容包括：土地、苦栋子、婷立枝头、水仙、荷塘月色、春在溪头、晨曦蝶舞、新声、鱼游春水桃笑东风月色如银、鱼跃图、源头水活鲤腾翻、紫云溪上自如如等。

对于潘天寿的研究，在图像和文本上尚亟待细掘深挖。本书即主要围绕“读图”，以三十篇小品文为主体，在同图式稀见作品搜罗基础上，用创作、展览、出版、流转等材料为辅助，进行考索、考辨和考证，去伪存真，俾益于更深入理解其画作。另对《烟雨蛙声图》《江南水满》《雁荡山花》等作图像学意义上的专门讨论，扩展相关研究的边界。还有关于信札、

本书不仅对经典书法作品进行了基本情况介绍和艺术特征赏析，更以开放、宏观的视角向读者介绍了书法技法、书法形式与内蕴、书法文化、书法探索等相关知识，给读者建立了一个历史的、文化的、审美的、探索的书法观念，从而全面理解书法的现象与本质，提升审美修养。

本书收录了百幅中国国家画院研究员，山水画家，中国国家画院博士后工作站导师，中国美术家协会中国画艺委会委员，中国工笔画学会山水花鸟画艺委会主任，中国画学会副会长林容生教授2021年在世界各地的写生作品和创作体会。所收录的写生作品无论线条、结构还是作品构图、用笔用色对于国画艺术爱好者、学习者具有相当的借鉴作用。也是研究林容