故事发生在昭和三年，大户人家的女儿园子听从父母之命嫁给了家境潦倒却努力认真的丈夫孝太郎，在资助丈夫完成学业后，成为衣食无忧的律师太太。园子在婚后与丈夫并无共同语言，为了消遣多余的时间，她参加了培养女子技艺的私立学校，由此结识了大家闺秀徳光光子。园子把光子称为观音般的女神，在她初次看到光子时就被她深深吸引，两人遂结为姐妹

东京丸之内，街道上停着一辆汽车，车内惊现一具头身分离的尸体。 一栋庭院内爬满蠕动蛤蟆的洋房、蛤蟆屋的主人、与侦探小说家关系暧昧的女秘书、酷似妖怪野篦坊的无脸“幽灵”、同时出现在不同地方的神秘男人…… 一切不可思议的事情，究竟会串联出怎样的故事？ 为了追捕凶犯，也为了拯救昔日的学生，侦探小说家与刑警们联手，在东京、

本书分为14个部分和3个附录，将作者的生平与创作穿插交融，为读者展现了一个丰富细腻的村上世界。具体内容包括：《一九六三/一九八二年的伊帕内玛少女》、切碎的洋葱和拆散的小说、《且听风吟》第一章、《一九七三年的弹子球》、《穷婶母的故事》、《去中国的小船》、《袋鼠佳日》、《寻羊冒险记》等。

本书以生态批评方法解读印度文学经典，既有对印度生态文明与生态文学的总体研究，也有对吠陀、两大史诗、佛本生故事等印度文学经典作品和迦梨陀娑、泰戈尔、普列姆昌德等印度经典作家的生态主义解读。全书总体研究与个体研究相结合，总体研究主要从总体上梳理和把握印度文明的生态主义特质及其对印度文学的影响；个体研究通过文本细读，对印度文

向着海底、向着过去，我写下了这个故事——我来到了福岛县相马市的一处港口。刚一下车，大海的味道便扑面而来。海风吹送着远近堆叠而起的滔滔海浪声。阴天之上是一簇白点，春鸥寂寥地鸣叫，积雪仅剩一片残痕，三月依旧是春寒料峭。海风吹拂着还残留着地震余殇的冷清港口……

富士山下，有一家名叫“富士家”的小商店，经营这家店的是小国家的三姐妹。二女儿那须美曾一度离家前往东京闯荡，结婚归家后却在四十三岁病逝。她的话语、她的存在，如同扩散的涟漪，影响着家人、朋友还有未曾谋面的孩子。生命曾驻足，离开，又再度归来。

我所在的街道夜晚嘈杂，可白天几乎听不到人的声音。这里是娱乐街，这里是夜的世界。在娱乐街，很多人没有该有的东西——牙齿、睡眠或是梦想，在娱乐街，随身携带装有两百万日元信封的女人多得数不清，和说要去死的女人数量大致相当。我从十七岁离开家，以处女之身就职于酒吧，从此，喝酒就成了我的工作，每天有一半时间我都在模糊的记忆中度过，

一月一日。从今年开始，我决定把一直犹豫着没敢写进日记里的事写下来。关于自己的性生活、自己与妻子的关系我一向是不详细记录的，因为担心妻子偷看这个日记本而生我的气，但是从今年开始我不想顾虑这一点了。妻子肯定知道这本日记放在我书房的哪个抽屉里……

本书以私家侦探杉村的视角深入四个案件，探索人性幽微处，引起读者反思以及对他人、社会的关切。4个故事分别是《圣域》《希望庄》《沙男》《分身》。

本书作者通过调查与一手报道，不仅揭示了首尔这座大都市中蚁居村生态系统的秘密，更向我们展现了一部从釜山到首尔的个人奋斗史。作为一名曾经的住房难民，作者记录了大城市中如蝼蚁般的人为维持基本生存所面临的种种挑战。