《2009—2010中国数字出版产业年度报告》：2010年，我国数字出版产业整体收入规模为1051.79亿元。其中网络广告收入为321.2亿元；互联网期刊收入为7.49亿元：电子书（电子图书+内置内容的电子阅读器）收入为 24.8亿元；网络游戏收入为323.7亿元；在线音乐收入为2.8亿元；手机出版（包括手机音乐、

编排设计是现代艺术设计的重要组成部分，也是视觉传达的重要手段。它既是一门具有相对独立性的艺术，也是平面设计的表达语言。编排设计揭示了视觉表征下的规律性结构以及视觉整体的构建过程。本书以中国美术学院的艺术设计专业平面设计专业方向教学大纲为基础，结合当前艺术设计学科的最新教学成果，对编排设计课程做了循序渐进的、深入浅出的、

《文学革命与传播》是我国现代史上具有极为重要历史地位的杂志，也是学术界十分重视的研究对象，但是从传播学角度解读分析它在我国文学革命中的意义和影响的研究却很少见，《文学革命与《新青年》传播》可以说从该角度填补了一项学术空白，观点正确。论证充分，特别是较为系统地运用量化内容分析的方法，值得提倡。

本书对民国时期成都的出版业进行了细致地梳理，重建了成都出版业发展的史实。具体内容包括：成都古代和近代早期的出版业、民国时期成都出版业的发展状况、民国时期成都出版业的经营、民国时期成都出版业的监管等。

几年前，朋友们聚在一起闲聊，一位对时尚特有兴趣者，摆弄着手中一部上市不久的电子书，兴奋地说：电子媒体真了不起，再过三年，纸质媒体一一书籍和报刊都会消亡。此话一出，立即引起一阵激辩。三年过去了，纸质媒体并没有消亡!其实，再过三年、三十年，甚至三百年，纸质的书本依然会存在。这是因为书本有其特殊的魅力，它的装帧设计，它被人捧

我国历史悠久，并且首先发明了印刷术，历代所印之书，总数虽不可确考，但以一人之力，终其一生，所读之书也不过是存世之书的九牛一毛而已。然而让人纳闷的是，历代读书人写读书心得的书却很多，甚至从东汉起，专门有了“书后”的文体，韩愈、柳宗元文集中屡见之，后人仿效者不少，明代名士王世贞更著有《读书后》八卷（

《中国书业年度报告(2010-2011)》作为中国图书商报·中国书业书系主干项目，以其产业视角、专业深度、实证实务特色，成为中国书业年度观察的品牌报告，为各地图书馆馆采所首选。《中国书业年度报告(2010-2011)》涵括中国书业“大势大事”、“焦点热点”、“细分行情”、“数据分析”、“新媒传媒”等板块，以“华文与海外

《出版创新与中国文化软实力》分析了我国出版产业的现状，评估了我国出版文化软实力，从全球出版结构指出了中国出版软实力的不足：从销售收入看，我国出版业尚未出现“世界级”、“亚洲级”出版强社，从出版产品格局看，我国出版社全球竞争能力不足，从产业集中度看，我国出版业远低于发达国家出版业，从出版集团化看，我国出版的资本国际化程度

《继绝开新：作者读者编者回忆》始终坚持“扶植小人物，延揽大学者”的办刊宗旨，广交学界知名人士，广纳最新优秀成果，60年来，文、史、哲、政、经、法诸学科许多著名的学者都曾在《文史哲》上发表过他们的学术力作，给《文史哲》以大力支持。已过世和仍健在的一大批著名学者，是《文史哲》刊发了他们的处女作、成名作或代表作，如李希凡、李

晚清以来的历史有一些神秘的地方，许多片段我们还知之甚少。有一年在民间图书展上，看到晚清的出版物，引起了我的好奇心。看到那么多图书的种类，知道现代出版业与文学的关系是大可琢磨的。了解文化的生产，如果鲜知细节，看不到实物，总算是遗憾的。这个看法勾起了我对类似研究的期盼。记得前几年参加李春雨的博士论文答辩，题目与此相关，我被