以一起独居女子被害案为开端，回溯六名生于七〇、八〇年代的男女在时光长河中跋涉的历程。他们当中有上海本地人，有来自外地的新上海人；有的心怀理想，有的精于算计，还有的把情感作为抉择的重要尺度。每个人的选择背后，不仅是性格和环境使然，更有他或她的经历画地为牢。

我们对陈映真的研究不仅立足于台湾文学的范畴，更把他置于20世纪中国文学的发展脉络中，乃至置于现代中国的现代性追求中进行思考。因此，《遥望理想：陈映真的批判视野、身份认同与“中间物”意识》不仅仅是文本的分析，更多的是思想的提炼。绪论部分对目前陈映真的研究状况进行了综述，并提出了研究方法。正文从历时性的角度出发，以陈映真的思想结构与身份认同的关键性变化为线索，分为以下几个部分：第一章首先从知识分子的身份入手，追寻陈映真所受到的鲁迅的影响。鲁迅对陈映真的影响不仅体现在民族身份的认同方面，更多的是一种知

林玉玉、李却、陈烟、老枪、林娜等外省青年，到北京、广州、深圳等繁华大都市打拼，意欲在这些陌生的土地上，找到自己的坐标，完善自己的灵魂，但是岁月广袤，沧海桑田，看似近在眼前的幸福，背后却藏着谜一样的故事漩涡。 10个外省青年的奋斗史、心灵史，分为酒店故事公关野史贵圈往事三部分。明星代笔、PUA高手、内衣女郎，以及保险人员、报社记者、自媒体达人，和创业者、演员、富二代们的故事，揭开坚硬外表之下，柔软的内心隐秘。每个人心里都有一团火，不同的只是，有的被浇灭，有的则烧了起来。

《怪物》：卢八一因为童年的一次任性，致使弟弟在沙尘暴里丧生，这也成了父子关系失和的导火索，而卢八一的儿子，也对这个怪物爷爷充满恐惧，祖孙三人重归于好的密码却是卢八一去世多年的弟弟。《以博尔赫斯命名的房间》：现实中，作家我被书店邀请去做驻店作家，我住进了一间以博尔赫斯命名的房间，进行小说创作。其间，书店附近发生了一起命案，一个女孩被割喉致死。作家创作的故事里，女孩前往枫村寻找失踪的哥哥。刚开始，村民对她热情而周到，慢慢地开始发生怪事，逃亡的通缉犯流窜到村子里试图对她图谋不轨，村支书也开始派人监视她

长安街上一路畅通。今天是星期天，要在平时辛平一般不走长安街，因为老堵车，虽然单从路程说走长安街是最顺的，出了单位右拐再左拐就上了大道。自从买了车，辛平才知道自驾车上班跟坐公交车完全不一样。坐公交车不操心，操心的是司机，乘客只能顺其自然、随遇而安，堵车还是顺畅都由不得自己，操心也没用；自驾车，从上车开始就要琢磨怎么走、遇到车多怎么办、遇到行人怎么办、见缝怎么抢道、红绿灯怎么绕开，同时还要不断地看着时间，估摸着上班会不会迟到……

《先知及其他故事》是南非短篇小说大师赫尔曼查尔斯博斯曼的代表性短篇集，原名《马弗京路》，收录《先知》《马弗京路》《草原上的星光》等二十一个短篇小说。这些故事经由一个名为沙尔克·劳伦斯大叔的虚构叙述者之口娓娓道出，艺术地再现了十九世纪末、二十世纪初南非大地上的战争、迁徙、友谊、背叛与爱情。

本书作者以往事为证人,回望曲折来路,剖开渺微内核,呈现伤痕与自省。从《六人晚餐》到《奔月》,创作背后鲜为人知的故事。梵高的画、安迪·沃霍尔的丝网、奥斯卡动画……“光是为了那些画,我简直就按捺不住地要写小说了。”完全中断的《六人晚餐》,从管道爆炸后的哀伤中重拾灵感。对日常周遭的体悟思考,对沉重肉身的审视解读。一部与时间、与日常、与肉身的对望之书,凝结个体经验和智性拷问的自选随笔合集。从浮生逝水到笔触字迹到肉身沉重,作家鲁敏直面自我,在时间的目击下,以往事为证人,回望曲折来路,剖开渺微内核,呈现伤痕

本书是作家鲁敏的一部关于创作的随笔集。包括“我以虚妄为业”“萎泥与飘逸”“我们的取景器”三部分。“我以虚妄为业”是作者汇集多年来对“虚构”“写作”的思考,体现了其个人化的创作观;第二部分是作者近些年来的访谈或对话集,一般都是围绕其创作经历和作品展开,故亦算其创作观的体现;第三部分是作者近几年的演讲合集,基本以文学为演讲主题,彰显其文学观念和对文学界的看法。因此,本书可看作是作者多年来文学理念和创作经验的集中展示和集体亮相。

本书收录“重度阅读症患者”鲁敏多年间的文学阅读笔记以及她为“同道中人”开列的一份杂食书单,是世界文学漫谈,是功能阅读导览,是文学写作课堂。分为“时间秤”辑和“维生素”辑。前者是作者私慕的作家和作品,包括山多尔、卡波特、奈保尔、冯内古特等。后者是为读者开列的广谱性书单,兼顾阅读需求和读书场景,从最难读的书到最好笑的书,从最热门之书到冷书闲书,从厚重砖头书到轻薄行旅之书,映照作者二十多年的私我趣味和阅读轨迹。“经典之作的产出与出现,毫无规律可言,这正是它华美不可方物的地方。”鲁敏如是说。