1989年，克洛海克应邀为比利时漫画博物馆创造一个漫画形象，这个形象就是本书主角“咕咚”的原型。2006年，本书在比利时和法国出版，受到了全世界读者的喜爱。咕咚的形象出现在了比利时的明信片上，在安特卫普还有一尊咕咚的雕塑。本书收集整理了咕咚的漫画故事，全书没有复杂的人物关系，没有曲折的剧情起伏，甚至几乎没有文字，却带给读者最健康清新的小幽默。咕咚是外星人。不过，它没有炫目的外形，没有夸张的超能力，除了偶尔备受瞩目成为大明星，其余大多时候都与我们一样平凡。它还总会遇到一些稀奇古怪的人，再做一些匪夷

青云盟一哥“子龙将军”，俘获万千少女心的账号操控者，竟然是个品学兼优的妹子?!“子龙将军”收了个萌凶的小徒弟，这徒弟居然是自己的死对头——“邪煞”楚歌的小号。他的账号操控者楚卿笑竟和自己在同一所大学，要求做“临时情侣”！天降桃花，但是这朵桃花对于“子龙将军”来说，好像有点烫手……

《我的书屋·我的梦：手抄报作品集》收录了2019年“我的书屋我的梦”农村少年儿童阅读活动的手抄报绘画优秀作品125副。这些作品包括“用画笔描绘梦想”“读书吧”“童言童语画祖国”3个角度，全面展示了农村孩子丰富的想象力和脑手并用的创造力。“用画笔描绘梦想”部分，孩子们用流畅的笔墨描绘稚童小小的梦想和希望，和宏大的中国梦一起共谱出和谐之声；“读书吧”既是殷切的期盼，也是兴奋的欢呼，表达孩子们读书之乐；“童言童语画祖国”则展现了共和国70周年华诞之际孩子们的炽热爱国情。

当当当！《疯了！桂宝.23，乐星卷》火热上市啦！ 第23季乐星卷中，桂宝和朋友们参加了超级环球飞行器大赛，比赛过程精彩搞笑，结果却出人意料；不按牌理出牌的桂宝，这次又要演绎一段经典童话故事了；复古又浪漫的桂宝新发明超级护手霜这一次帮了人们大忙；还有梦幻冰球大赛，桂宝和神秘的伙伴一起热情迎战；热血的银河漫游记，和逗趣搞笑的鸭梨传奇，全新超级科幻机甲漫画《量子17号》火热连载，爆笑四格充满生活的笑点，超级加强的内容，伴你度过快乐假期！ 时值桂宝出版十周岁，随书敬赠主题海报、主题书签和主题贴纸超级

“原作1+1”系列即一件与原作（卷轴）等大的书法拉页和此件书法局部放大版的组合。原作等大拉页采用经折装的装帧形式，保留重要的题跋，能准确反映作品原貌与章法气势；局部放大版便于读者更清楚地观察和研究书法用笔等细节，以及字体字形的间架结构。

赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人，又号水精宫道人，吴兴（今浙江湖州）人。他博学多才，能诗善文，书画皆长。其书风道媚秀逸，结体严整，笔法圆熟，世称“赵体”。《元史·赵孟频传》有云，孟頫“篆、隶、楷、行、草书无不冠绝古今，遂以书名天下”。《洛神赋》乃三国时期曹植所作文学名篇，历来为文人墨客所喜爱。赵孟頫极爱《洛神赋》，王献之所书小楷《洛神赋》残本即为其所珍藏，而他一生或临或书《洛神赋》，至老不倦，尝自云“余临王献之《洛神赋》凡数百本，间有得意处……亦自宝之”，故而今有多种归入赵氏名下

《蜀素帖》又称《书诸体诗卷》或《拟古诗帖》，米芾撰并书。该帖为绢本墨迹，纵29.7厘米，横284.3厘米，帖后有明沈周、祝允明、顾从义、王衡等人的跋，现藏于台北故宫博物院。《蜀素帖》所录乃米芾所作五言诗及七言诗，共计71行。全帖笔锋秀丽清健，结构滞洒生动，章法淋漓错落，是米芾从临习诸帖（即其所自称“集古字”）走向脱胎、自创一格阶段的精品。诚如董其昌跋云：“此卷如狮子捉象，以全力赴之，当为生平合作。”

黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。北宋著名诗人，是“江西诗派”的代表人物。其书法亦能树格，兼擅行、草书，于侧险取势，纵横奇崛，自成风格，为“宋四家”之一。《松风阁诗帖》黄庭坚撰并书。该帖为纸本墨迹，纵32．8厘米，横219．2厘米，凡29行，现藏于台北故宫博物院。此帖侧锋取势，逆锋入纸，笔画长挺，点画柔韧而有骨力，线条瘦硬而富有立体感。全帖字势开张，呈现出沉雄峭拔的风格。结体恣肆奇崛，合体字欹正相佐，营造出舒而不散的神韵。在章法上，字距紧，行距

《小学生也要学的整理术》→整理规划你是不是经常找不到学习用具或课本？你的房间是不是经常一团糟，乱得无处下脚？日常的清洁打扫工作，是否让你觉得无从下手？从现在开始学一点整理术，让生活更整洁美好！《我要做个受欢迎的女生》→自信自爱青春痘、肥胖、生理期……这些尴尬的问题困扰过你吗？厨艺、绘画、乐器……你是否拥有引人注目的特长？如何从零到一学会搭配服饰？该怎样提高你的审美品位呢？现在，就让这本漫画带你华丽变身吧！《我要做个受欢迎的男生》→人格魅力棒球、足球、跑步……哪种运动是你拿手的？唱歌、跳舞、演奏乐

《互联网背景下新媒体动画艺术的创新形式与发展趋势》以新媒体的基础理论为先导，对新媒体动画艺术的发展进行了梳理，对互联网背景下的新媒体动画特征进行了分析，并且互联网背景的新媒体动画类型进行了分析，最后对互联网背景下新媒体动画的创新形式与发展趋势进行了研究，以期对新媒体动画的研究者和从业者提供一定的参考和借鉴。