《王昌林书法作品集》收录了作者王昌林近年创作的草书作品70余幅,所选作品注重气质流露,字法流美、动感、个性鲜明,具有较高的艺术价值和传播价值。
本套《历代名家碑帖临习技法精解》丛书,精选我国古代传世精品碑帖来深入解读其中的书法技艺和魅力。丛书共30种,31册,所选名家作品以楷、行、草、篆为主,基本上贯穿整个书法发展历史,书法家也无一不是极具深厚传统技艺,同时又能够开宗立派、自有风貌的一代大家。 丛书特别邀请著名书法家及书法理论家周世闻先生主持编写。他集结了一批在当代书坛卓有成绩的书法家,对每一本书有代表性的例字都进行专业解读、反复推敲,力求将碑帖中的艺术精髓更细致、精准地普及给读者。 本套丛书的出版以其宏大
王献之的草书与其父书法风格基本一致――遒媚雄秀,这与张芝、卫瓘、索靖的草书等确有质、妍之区别,与卫、索相比在书体上又有章草今草之不同。 张芝的书法堪称今草、狂草之滥觞,故羲之服膺张芝,他在自己的行书作品中增加了线的连绵和字的连缀,脱去了章草中的隶书尾巴。而王献之是在其父亲的基础山将草书进一步脱去章草的痕迹。 《历代名家碑帖临习技法精解:王献之行草临习技法精解》所选例字就选自王献之的名作:《淳化阁帖》第九卷。《淳化阁帖》是中国的一部汇集各家书法墨迹的法帖。所谓法帖,就
《历代名家碑帖临习技法精解:虞世南楷书临习技法精解》选取虞世南《孔子庙堂碑》。虞世南楷书代表作《孔子庙堂碑》。此碑为虞世南六十九岁时所书,用笔和风格早已自成一派。用笔俊朗圆润,字形稍呈浑圆狭长,横平竖直,笔势舒展。 兼有王羲之书法结构上的静默与简肃和王献之笔法上的舒展与洒脱。
黄庭坚书法楷行草俱臻佳境,特别是草书变化多端、沉雄洒脱,成为张旭、怀素后另一位草书巨匠,对后世影响深远。他曾有一段学习草书的概括性自白:“余学草书三十余年。初以周越为师,故二十年抖擞俗字不脱。晚得苏才翁子美书观之,乃得古人笔意;其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹,乃窥笔法之妙;于僰道舟中,观长年荡桨,群丁拨棹,乃觉少进,喜之所得,辄得用笔。”这段话非常重要,从中我们可以看出他学习草书的嬗变历程,以及自己不断求索的创新精神,还有他对草书艺术的审美观感。
《历代名家碑帖临习技法精解》丛书精选我国古代传世精品碑帖来深入解读其中的书法技艺和魅力。 丛书所选名家作品以楷、行、草、篆为主,基本上贯穿整个书法发展历史,书法家也无一不是具有深厚传统技艺,同时又能够开宗立派、自有风貌的一代大家。此卷为怀素草书作品。
《历代名家碑帖临习技法精解》丛书精选我国古代传世精品碑帖来深入解读其中的书法技艺和魅力。 丛书所选名家作品以楷、行、草、篆为主,基本上贯穿整个书法发展历史,书法家也无一不是具有深厚传统技艺,同时又能够开宗立派、自有风貌的一代大家。此卷为王铎草书作品。
本书所选例字就选自他的如下名作: 《行书千字文》,欧阳询书《千字文》,见于著录的共有三本:一为蔡襄题识过的《草书千字文》,一为南宋初期扬无咎藏的《楷书千字文》,一为现存的这本行书千字文。帖后仅存王诜跋:“东坡云欧阳率更书非托于偏险,无所措其奇。其末流遂至李国主辈五降之后,不容弹矣。仆非唯爱此评,又爱其笔札瑰伟,遂白主人而取之。主人自有好事之病,怜我病更甚,故取之而不拒之也。晋卿书。”徐邦达《古书画过眼要录》在提到本帖时,曾指出,黄伯思《东观徐论》卷上论虞书千字文时说过:“世有欧