创意微电影《红色气质》《望北斗》是新华社近年来打造的两部现象级融媒体产品,导演李柯勇以创作手记的方式详细记录了创意策划、调研采集、拍摄制作的全过程,以亲身经历和感悟,栩栩如生地阐释了全媒体时代所呼唤的一种特殊能力——跨界叙事。
看着宫崎骏作品长大,如今已为人父的作者,与孩子并肩而坐 重新回到龙猫的世界,小梅的世界,千寻的世界,波妞的世界; 回到风之谷,回到天空之城,回到油屋…… 重温交织其中的悲惨与温馨,艰难与超越,绝望与希望。 穿过他所营造的众神与孩童的世界,反复打量着他宫崎骏,他的童年创痛,他的时代批判,他的反
本书在对电影与意识形态的关系的全面思考的基础上,试图通过深入分析众多案例来揭示同一个电影美国电影。作者深入而细致地分析了美国电影如何呈现美国的意识形态。本书选取了诸多经典的电影作品,并从文化研究的角度,揭示了意识形态对好莱坞电影文本的强有力的影响。虽然意识形态问题与电影的品位无关,却关乎政治,作者选择将好莱坞电影与美国
文学杰作是人生存真义的发生方式,它们的电影经验就是另一种真义的显现与持存,是欧美文学研究在视觉文化时代的一种现代性延续,是电影艺术研究无从回避的精神维度的建构性理解。本书全方面解读欧美文学杰作的电影经验,剖析其意识历程与技术历程之间的关系,力求揭示其中隐藏的密码。
《岁月留影:中西电影论述》涵盖了作者多年来在电影领域关心的焦点,分论述、中国大陆、中国香港、中国台湾、亚洲其他地区五个部分,溯本清源,找寻中国的电影传统,阐明作品在电影史中的位置,努力为近当代史中的电影定位,并且对比华语电影与近邻东亚国家电影的关系,对中国电影的未来给予了深切的期待。
电影符号学一代宗师麦茨的论文集《电影表意泛论》是电影思维历史上的一部开创性著述,是电影符号学的奠基性原典。麦茨从现象学、语言学、叙事学、风格学、符号学等诸多方面论述了“电影表意”这一核心命题。全书共分两卷,第*卷(1968年初版)标志着立足于“电影语言”概念的传统美学与现代语言学思维形态的初次相逢;第二卷(1972年初
本书共收录复旦大学中文学科建立以来包括赵景深、章培恒、袁震宇、周斌等先生关于戏剧影视研究代表性论文篇二十四篇,分为戏剧研究、话剧研究、电影研究、电剧研究四辑,书后附“编后记”说明选录方法、学术源流等。
继《电影素描》出版后,又选取九十部影片。以电影为主,也选了昆曲、音乐剧、电视剧集、纪录片等,分了十一卷辑成此书。算是透过电影,旁观这个时代的笔记。
本书以20世纪为范围,从市面上还找得到的影片中,尽量挑选出不同国家、不同创作年代、不同剧情背景的作品。作品以内容分为五卷:讲相知的放在“真”、讲省悟的放在“觉”、讲亲情人伦的放在“仁”、讲群我分际的放在“义”,至于闵闵邈邈、回向不可知的就全放进“命”。这本书,是把上个世纪的老电影翻出来再看仔细,也算是把这些年听的、想的
本书记录了一名老电影人对电影艺术的追求和坚持,折射出当时特定的时代背景下(1950—1991年)老一辈的导演和电影人对电影艺术的热爱、执着和不懈的努力坚持。日记中反映,汤晓丹从1950年开始,就是带病工作,与很多新中国第yi代的著名编剧、制片人、摄影师、作曲家以及其他的电影人合作。拍摄时,为找到合适的外景地,路上不断遇