本书内容包括：中国电影的诞生与起步(1905-1948)；中国电影的发展与曲折(1949-1976)；中国电影的探索与前进(1977-1997)；中国电视剧走向成熟(1958-1997)等。

《文艺人类学》涉及的学科概念是文艺人类学。就像文艺学这一学科概念没有等值的西学译名一样，文艺人类学在任何西学学科词典里同样找不到名录。但这并不妨碍东西方在确定知识领域内获得理解，一方面因为问题的隐存最终具有共同性，另一方面事态呈露和解读进程中也将遭遇一系列不期而至的立场，更何况全球化历史延伸中早已有文化人类学的公共语义

你会怎样去爱一个人？生吞活剥，吸髓食肉？还是揉捏折磨，同归于尽？这是一本爱到撕心裂肺的小说，充满怀疑和伤害的调调，布满血液和体液的颜色。男人和女人，开始和结局，你想象不到的诡谲，你无法揣度的意外。如果你不相信爱情会这么疼，不妨试着去爱一个人。如果你害怕被爱情伤得体无完肤，不妨来读这本小说。

文人画又为中国绘画创造了独特的文化形态。从个性化和心灵化的人本，到诗书画印一体的高雅的文本，使文人画具有纯正的经典的东方气质、东方意蕴和东方美，以致一般西方人把文人画当作中国绘画的本身乃至全部。作者对于传统的文人画，继承哪些，摒弃哪些；哪些应视为至圣之本之源，哪些被作者反其道而用之。在本书中，作者都一一从细道来。

每一个企业都是要面临死亡，本身关注的是十个在中国绝对属于“金字塔”顶端的企业掌门人，在他们处于鼎盛时期之时探讨他们企业的“死亡”，这似乎有点残忍，有点不合常理。但是，良药苦口利于病，这是古训。编者们以旁观者的角度，以记录者的身份，来把握一个企业组织在鼎盛时期潜伏的种种隐患，发现的这些隐患，也许你不以为然，但是你不能不思

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