创作于2013年的乐曲，抒发了作者对我国西部地区自然风情和乡土文化的一些感受，因此曲中既有强烈的感慨与抒怀，又有乡土气息浓郁的人文场景。作品的主题音调及音乐风格与我国西北民间音乐有着密切的联系，曲式结构较为自由。

正所谓形式，即构成事物的各种元素之组织或安排。虽是事物的外形，但却有其内部的规律。人们往往把音乐的形式与曲式结构等同起来，曲式结构仅是音乐形式的一种组织手段，是它的一个下属成分。音乐形式具有特殊的组织规律，它是构成音乐各种元素的组织和安排。所以，要考察音乐的形式，首先应该考察音乐形式的构成方式。

现代化是一个让中国农民既爱又恨的东西。它在改善物质生活条件的同时，也曾一度让农民失去心理平衡、失去方向。如何在现代化社会环境中让农民找到自己的位置，这是政治家抑或社会科学研究者的问题。作为人文学科分支之一的民族音乐学研究，更多关心的是，在现今业已面对全球化、现代化冲击的农村社区，传统礼俗音乐如何在百姓生活中继续发挥作用

《民族管弦乐《打歌》》是作曲家阮昆申为中国音乐学院五十年校庆而作的一首民族管弦乐作品，一经推出便得到了社会各界的认可与好评。作品首演于2014年5月13日中国音乐学院国音堂，由关迺忠指挥中国音乐学院华夏民族乐团演奏。此后，该作品不仅参加了2015年的“上海之春”，由王甫建指挥上海民族乐团在上海音乐厅上演，而且还于201

小提琴是一种神奇的乐器，它的发声和演奏技巧的魅力使许多人像被磁石般吸引着。如今它已不是某国家和某民族的乐器，而是世界性乐器，故有“乐器之王后”的美称。几百年来出现了许多杰出的作曲家和演奏家，使小提琴艺术达到了高峰。在社会上某些小提琴教材仍存在只重视技术的缺陷，当然技术是不可缺少的手段，即使技术状态达到炉火纯青的程度，若

叫卖调是诞生于经济商贸交易推销商品的过程中，具有固定音高和音调，且具有实用意义和非实用意义的歌唱形式。中国从宋代开始已有关于“叫卖调”的文字记载，随着时代与文化语境的变迁，原生型的叫卖调已经逐渐衰微甚至消逝了，然而它却通过艺术的音乐形式而得以留存，其留存呈现出非静态、非当下的历史动态演进和积淀的特质，其中蕴含着丰富的经

本书是精选古筝重奏曲8首，为古筝的群奏，三重奏、五重奏、四重奏、二重奏，古筝曲多选为民歌和及原创古筝作品，由作者编配而成，作品包括《洛神》《凉山春》《新开板》《采花》《铃儿响叮当》《木兰从军》《沙漠玫瑰》《瑶族舞曲》。

中国民歌是我国民族民间音乐体裁的一种，是人民群众在生活实践中经过广泛的口头传唱，而产生和发展起来的歌曲艺术。中国民歌浩如烟海，数不胜数，是中华民族音乐的瑰宝，其内容形式不仅丰富多彩，而且具有浓郁的民族风格和鲜明的地方特色。多年来我国文艺工作者对中国民歌进行收集、整理、抢救，随着我国近年来非物质文化遗产保护工作的开展，民

本书从中外古典、现代的经典少年儿童歌曲、中小学音乐教材歌曲，以及当今一些热门的少年儿童歌曲中精心挑选了一些孩子们喜爱的歌曲，再根据少年儿童不同的钢琴演奏技术与声乐演唱音域，编写出钢琴伴奏，整理出版的系列丛书之一。本书能对少年儿童钢琴自弹自唱的艺术才能培养，以及中小学音乐教师的音乐课堂教学有良好的帮助和促进作用。

《视唱练耳精讲60课》共分四大板块，每一板块为一个学期的教学内容。本书配套《基本乐理精讲60课》进行使用。书中谱例以五线谱形式呈现，选取素材源自四个方面：视唱练习曲、民族风格乐曲、经典儿歌和中外名曲，针对每一类型的曲目，均有训练方法说明，重在引导学生的视唱水平达到质的突破。在写作中，作者站在初学者与教师的立场上，真正做