汉代隶书碑刻。全称《郃阳令曹全碑》，中平二年（185年）十月刻，明万历初在今陕西合阳县出土，清康熙壬子（1672年）后断裂缺字，1956年移存西安碑林。碑阳凡二十行，满行四十五字，碑阴列名五列，在汉隶中独树一帜。 《曹全碑》的特点： 1.用笔基本为圆笔。圆笔较为温和含蓄，使该碑显得静穆典雅。《曹全碑》的运笔平稳徐缓，笔

米芾生于北宋仁宗皇祐四年（1052年），卒于徽宗大观二年（1108年），初名黻，字元章，号襄阳漫士等，祖籍太原，后迁湖北襄阳，徽宗时召为书画学博士，人称米南宫。米芾一生爱奇石，知无为军时，州有奇石，具衣冠拜之，呼为石兄，世有米颠之称。其人天资高迈，是宋代有名的书画家和文物鉴赏家，与其子米友仁创米家山水的新画法。米芾书法

唐代初期，玄奘法师赴天竺求取佛经，回国后翻译三藏要籍，唐太宗为了表彰玄奘法师的贡献，为之写了《大唐三藏圣教序》。唐高宗李治为太子时撰《述三藏圣教序记》，高宗朝将序、记刻石立碑。最初由唐代初期的大书法家褚遂良书，两碑立于陕西西安慈恩寺大雁塔下，通称《雁塔圣教序》，又称《慈恩寺圣教序》。后来僧人怀仁借助唐内府所藏王羲之书迹

《张黑女墓志》全称《魏故南阳张府君墓志》，又称《张玄墓志》。此碑刻于北魏普泰元年（531年），出土地无可考。原石已亡佚，现存清何绍基藏剪裱本。楷书，二十行，满行二十字，凡三百六十七字。书法用笔以方笔为主，圆转为辅，方圆兼施，中锋与侧锋并用，笔画或方起圆收，或圆起方收，长捺一波三折，转角含有分隶遗意，不少用笔还带有行书意

米芾生于北宋仁宗皇祐四年（1052年），卒于徽宗大观二年（1108年），初名黻，后改芾，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等。祖居山西太原，后迁湖北襄阳，晚年定居江苏镇江。自小学习书画，向时人学习，也向古帖取法。他临摹古帖，形神精妙，几可乱真，由集古而出新，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称宋四家。曾任校书郎、书画学博士、礼部员外郎。

从乡土艺术到文化商品:鲁锦的社会生命

本书分为上下两册，上册为流行钢琴的演奏理论，下册为与上册所讲的演奏理论知识相应的练习曲集。 演奏理论由浅入深分为入门、初级、进阶、高级四个阶段。入门与初级阶段，主要讲扒谱和改编流行钢琴，也就是如何将听到的流行音乐在钢琴上巧妙地弹出来、弹好听；进阶阶段，在入门与初级两个阶段的基础上加入了流行钢琴的演奏和即兴的各种方法和知

河北工艺美术史

现代音乐剧凭借着欢快的旋律、奇妙的歌词、深刻的内涵，吸引着一代又一代观众。本书主要研究现代音乐剧艺术发展与实践的相关内容。首先，开篇介绍了音乐剧艺术的创作，让读者对音乐剧创作的相关基础理论知识有所了解。随后，向读者展示了音乐剧艺术的舞台表演的相关内容，对表演特性、表演观念等进行了详细介绍。其次，对音乐剧的声乐表演内容进

本书的论述主题为小号演奏技术与训练，分为小号演奏基础理论、小号演奏技巧分析、小号的奏法和编排艺术、小号演奏的应用和拓展、经典小号作品赏析五部分。开端部分介绍了小号的构造与起源发展、声学原理、乐谱常识，为基础性理论；之后介绍小号吹奏中的口型、呼吸、吐音，为技巧性指导；接下来基于基础知识发展延伸，分析了小号奏法、特性与织体